문학책 만드는 법

 

문학책 만드는 법, 강윤정

유유 출판

 

 

편집자의 책으로 도서의 카테고리를 크게 문학과 비문학으로 나눴을 때

문학책인 소설/산문을 편집하는 일에 관해 이야기하는 책이다.

 

 

읽기 전에는 소설가의 글이라고 해서 책을 만드는 일이 크게 다를까 싶었다.

그런데 소설가의 글도 교정교열을 비롯해 편집자의 손을 거친다는 것이 의외의 사실로 다가왔다.

 

 

"경제 경영서와 자기 계발서를 만들 땐 저자가 작가가 아니었기 때문에 교열은 물론 때로는 리라이팅에 가깝게 원고에 손을 많이 댔다. 그때는 글쓰기의 기본기가 탄탄한 작가의 책을 만들면 교정교열 작업이 훨씬 수월할 거라 믿었다.

비교하자면 교정교열의 품이 덜 드는 것은 사실이다. 그러나 조심스럽게 고민을 거듭하고 과감하게 판단하는 순간순간의 어려움은 훨씬 크다."

 

물론 저자는 문학서는 문장을 '뜯어 고칠 일'이 적다고 했다.

그렇지만 비문학 책 외 문학책도 그럴 수 있다고 생각하니 새로웠다.

어쨌거나 출판 편집자의 손을 거치더라도 최종적으로 출간된 글은

저자나 작가가 쓴 온전한 글로 받아들이는 게 자연스럽겠지만 말이다.

 

그런데 문득 이러한 과정을 상상하자니 탈곡기로 글자를 탈탈 털어내는 이미지가 떠오른다.

탈곡기로 글자를 탈탈 털어낼 수 있을 때까지 털어내서 그 곳에 놓여서는 안 되는 단어가 따라오지 않도록.

책에 적혀 있었던 내용은 아니다. 느닷없이 연상된 것이다.

그렇다면 그 털어지고 삭제되고 지워진 언어들은, 글자들은 다 어디로 가는 걸까.

언어는 왜 이렇게 넓고 방대한 걸까.

그리고 가장 먼저 잊혀지는 것이 단어일까.

역시 사람은 언어를 사용할 수 있는 특징을 제외하면 동물이라 그런 걸까.

 

그 외는 책에서는 책 제목, 무빙위크, ! , 뱀과 물, 에디터 어원 이야기가 인상적이었다.

 

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독자가 다름 아닌 바로 그 책을 살펴보려고 '집어 들게 된 이유'는 무엇일까.

바로 '제목과 표지에 끌려서'이다.

독자가 의식했든 못했든 매대에 놓인 수많은 책 가운데 어느 한 권을 집어 든 건 그 책의 만듦새에 호감을 느꼈기 때문이다.

독자의 시선을 잡아 끌지 못한 책은 선택될 기회를 잃는다.

그렇다면 제목은 책의 만듦새에 참 중요하겠다.

 

 

교정교열의 큰 부분을 차지하는 것 중 하나가 사실확인(팩트체크)이다.

문학작품도 마찬가지다. 기본적으로 '작가를 믿지 않는다'라는 생각으로 임하는 것이 좋다.

산문이건 소설이건 작가가 확인을 해 가며 작품을 썼겠지 하고 믿다 보면 실수하기 마련이다.

 

가령 어느 소설에서 주인공 부부가 마트에서 카트를 끌고 에스컬레이터로 내려오고 있다고 하자.

누군가 무엇을 잡거나 끌고 내려오고 있는 동작만 생각하고 그다음 장면으로 넘어가기 쉽다.

그러나 편집자라면 이 장면을 그대로 머릿속에 그려 보고 '에스컬레이터'가 잘못되었다는 것을 알아채야 한다.

'무빙워크'가 맞는 것이다. 카트를 끌고 있으니 말이다.

 

팩트체크의 범위는 넓다. '이런 것까지 확인해야 해?' 확인해야 한다.

결국 디테일이 리얼리티를 좌우하고 문학작품은 특히 그렇다.

 

 

첫 회사 다닐 적에 회사 선배가 해 준 얘기가 있습니다.

영어 단어에서 보통 동사가 생기고 거기에서 그 일에 종사하는 사람을 뜻하는 명사가 파생되는데, 몇 안 되는 예외 중 하나가 '편집자'라는 뜻의 'editor'라고요. 'editor'가 생기고 나서 'edit'라는 동사가 생겼다는 거죠.

다시 말해, 편집을 하는 사람이 편집자인 것이 아니라 편집자가 하는 일이 편집이라고요.

십 년도 더 전에 들은 이 이야기를 종종 떠올립니다. 책 한 권에 제가 갖는 권한과 책임을 뚜렷이 느끼게 될 때요.

 

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특히 뱀과 물은 작가가 정한 사진에 편집자로서 쉽지 않았겠다는 생각이 들었다.

오히려 그런 일이 더 어려울지도 모른다.

 

 

아무튼 문학책 만드는 법이라는 책 제목답게 문학책 만드는 일에 관심이 있다면 읽어보길 추천한다.

독자로서 읽기에도 재미있었다.